Jojo Forbeck

Formado em gestão de turismo & cinema, Jojo (João) é um dos criadores da Toca Cinéfila, e seu filme favorito é "Labirinto do Fauno".

Cara de um, focinho de outro (2026) – Crítica do novo filme da pixar

O primeiro título de “Hoppers” no Brasil seria originalmente “Saltadores”, o que me despertava qualquer interesse. Mas quando a Disney anunciou oficialmente que aqui ele se chamaria “Cara de um, focinho de outro”, confesso que fiquei imediatamente mais interessado. Faz sentido? Nenhum. E talvez seja justamente por isso que funcione. Vindo do criador da série […]

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A Meia-irmã feia (2025) um conto de fadas macabro

Nos últimos anos, ganhou força uma tendência curiosa: recontar histórias infantis clássicas sob uma ótica assumidamente voltada ao horror. Exemplos não faltam, de Ursinho Pooh: Sangue e Mel a Screamboat, o famoso “filme do Mickey assassino”. Diante desse histórico, era natural existir certa resistência inicial à proposta de A Meia-Irmã Feia, uma releitura de Cinderela

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“o morro dos ventos uivantes” (2026) amor, posse, vingança

Logo na introdução, um gemido ecoa sobre uma tela completamente escura, e já ali Emerald Fennell começa a quebrar expectativas. A diretora, que desde Bela Vingança e, mais recentemente, Saltburn (dois filmes que gosto), parece interessada em provocar reações extremas do público, apresenta um “Morro dos Ventos Uivantes” (entre aspas mesmo pois seria uma versão

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Kokuho – o preço da perfeição (2025)

“Kokuho – O Preço da Perfeição” poderia ser só mais um daqueles filmes sobre o custo pessoal de se fazer arte. Mas, ao contrário de alguns filmes no mesmo estilo, que costumam simplificar excessivamente esse esforço para favorecer uma narrativa mais palatável, aqui isso não acontece. Tudo leva seu tempo, e cada conquista, cada sacrifício,

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Marty Supreme(2025): O Sonho Americano é dos Canalhas

Marty Supreme se apresenta ao público como filme sobre ascensão, mas rapidamente deixa claro que não está interessado em trajetórias edificantes ou em seguir a “cartilha da biopic”. O que Josh Safdie encena aqui é menos a história de um talento improvável e mais o retrato de um tipo humano específico, recorrente e profundamente incômodo.

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